میوزیم کے محققین نے کہا کہ اس کے چار ورمیروں میں سے ایک کے انتساب کو تبدیل کرنے کی ضمانت دینے کے لیے کافی ثبوت موجود ہیں۔
پچھلی تین دہائیوں سے، آرٹ مورخین نے واشنگٹن میں نیشنل گیلری آف آرٹ کے مجموعے میں رکھی ورمیر کی دو پینٹنگز کی صداقت پر سوال اٹھائے ہیں۔ ان کے مستند کاموں میں وہ واحد پینٹنگز تھیں جو لکڑی کے تختوں پر مکمل کی گئی تھیں۔
لہذا جب میوزیم کورونا وائرس وبائی امراض کے دوران بند تھا ، اس کے کیوریٹرز ، کنزرویٹرز اور سائنس دانوں نے پینٹنگز کے نیچے دیکھنے کے لئے طاقتور نئی ٹکنالوجی کا استعمال کیا اور یہ جاننے کی کوشش کی کہ اس کا ذمہ دار کس کا ہاتھ ہے۔
ہفتہ کو، گروپ اپنے نتائج پیش کرے گا اور باضابطہ طور پر “Girl With a Flute” کے انتساب کو تبدیل کرے گا۔
یہ اب ورمیر نہیں ہے۔
مائکروسکوپک پگمنٹ تجزیہ اور جدید امیجنگ ٹکنالوجی نے پینٹنگ کے اندر روغن کی تہہ لگانے کے لئے ایک غیر معمولی طریقہ کا انکشاف کیا۔ جو کوئی بھی 17 ویں صدی کے ڈچ فنکار کی تقلید کر رہا تھا اس نے اپنے عمل کو کھوکھلا کر دیا تھا، جس نے ہموار سطحوں کے برعکس تصویر کو ایک موٹے فنش کے ساتھ چھوڑ دیا تھا جس نے ورمیر کو تاریخ کے بہترین مصوروں میں سے ایک کے طور پر ممتاز کیا ہے۔
“سائنس کی تکنیکوں نے دکھایا کہ فنکاروں نے اسی طرح کے مواد کو اسی طرح استعمال کیا، لیکن انہوں نے پینٹ کو مختلف طریقے سے ہینڈل کیا، انڈر پینٹ سے لے کر آخری سطح کے پینٹ تک،” کیتھرین اے ڈولی، نیشنل گیلری کے امیجنگ سائنسدان جنہوں نے اس پروجیکٹ پر کام کیا۔
میوزیم کے مجموعے میں چار ورمیئرز شامل ہیں، اور ان سب کا جدید ٹیکنالوجی کے ساتھ جائزہ لیا گیا، بشمول ان کے دو غیر متنازع کام۔ “گرل ود دی ریڈ ہیٹ”، جسے “گرل ود اے فلوٹ” کی طرح لکڑی کے پینل پر پینٹ کیا گیا تھا، اسے مستند سمجھا جاتا تھا۔ ان سب کو “Vermeer’s Secrets” نامی نیشنل گیلری میں ایک نئی نمائش میں پیش کیا جائے گا، اس کے ساتھ 20 ویں صدی کی دو مشہور جعل سازیاں جو میوزیم کے مجموعے میں ہیں۔
Vermeer کی پینٹنگز کی صرف تین درجن زندہ مثالیں ہیں، اس لیے کسی ایک کام کے لیے بھی انتساب کو تبدیل کرنا فنکار کے ارد گرد بنائے گئے تعلیمی اسکالرشپ اور ثقافتی پروگرامنگ پر زلزلہ زدہ اثر ڈال سکتا ہے۔
نیشنل گیلری کے شمالی یورپی پینٹنگز کے شعبے کی سربراہ مارجوری ای ویزمین نے اپنی تحقیقی ٹیم کے ساتھ مل کر اس بات کی ممکنہ وضاحت تیار کرنے کے لیے کام کیا کہ “گرل ود اے فلوٹ” کس نے پینٹ کی تھی۔
اس نے استدلال کیا کہ اسرار پینٹر کے مندرجہ ذیل زمروں میں سے کسی ایک میں آنے کا امکان ہے: ورمیر کا ایک اپرنٹیس، خاندان کا ایک فرد، ایک شوقیہ جس نے اسباق کے لیے ادائیگی کی یا ایک فری لانس آرٹسٹ جس کو پروجیکٹ بہ پروجیکٹ کی بنیاد پر رکھا گیا۔ لیکن زندہ بچ جانے والی کسی بھی دستاویز میں ورمیر کے اسٹوڈیو میں کسی معاون یا مقامی گلڈ کے ساتھ رجسٹرڈ شاگردوں کا ذکر نہیں ہے۔
“وہاں بہت کچھ ہے جو ہم نہیں جانتے،” ویس مین نے کہا۔ “ہمیں اس بارے میں کچھ نہیں معلوم کہ اسے کس نے اور کن حالات میں بنایا۔”
حالیہ تکنیکی ترقیوں نے عجائب گھروں کو ان کی صدیوں پرانی پینٹنگز میں چھپی ہوئی تفصیلات کا پتہ لگانے کے لیے نئے ٹولز فراہم کیے ہیں۔ پچھلے سال، جرمنی میں ڈریسڈن اسٹیٹ آرٹ کلیکشنز نے ورمیر کے “کھلی کھڑکی پر ایک خط پڑھتی لڑکی” کی بحالی مکمل کی جس سے کامدیو کی ایک تصویر سامنے آئی جسے شاید کسی مختلف فنکار نے پینٹ کیا ہو۔
ویز مین نے کہا کہ ٹیکنالوجی نے یہ سمجھنا ممکن بنایا کہ “گرل ود اے فلوٹ” کو ایک ایسے شخص نے تیار کیا تھا جو ورمیر کی تکنیک کے رازوں کو جانتا تھا، جسے صرف تیار شدہ پینٹنگ کی سطح کو دیکھ کر بتانا ناممکن تھا۔
“امیجنگ طریقوں میں ان حالیہ پیش رفتوں کے ساتھ، آسمان کی حد ہے،” انہوں نے کہا۔
شمالی یورپی پینٹنگز کے نیشنل گیلری کے سابق سربراہ اور ورمیر کے ماہر آرتھر کے وہیلاک جونیئر نے کہا کہ ان کا خیال ہے کہ دو لوگ “بنسری کے ساتھ لڑکی” کے ذمہ دار ہیں، یہ بتاتے ہوئے کہ معروف آرٹسٹ نے شاید کسی کے سامنے اس تصویر کا خاکہ بنایا ہو گا۔ اور اسے ختم کر دیا. انہوں نے کہا کہ “میں نے اس پینٹنگ کے ساتھ ہمیشہ جدوجہد کی ہے،” انہوں نے مزید کہا کہ پینٹنگ کو ورمیر کے دائرے سے منسوب کیا گیا تھا جیسا کہ حال ہی میں نیشنل گیلری کی 1995 میں آرٹسٹ پر نمائش تھی۔
مورخین کے درمیان ایک نظریہ یہ قیاس کرتا ہے کہ ورمیر کی سب سے بڑی بیٹی، ماریا، اس کی خفیہ اپرنٹیس بنی اور اس کی موت کے بعد کچھ پینٹنگز مکمل کیں، جن میں یہ بھی شامل ہے۔
“میں حیران نہیں ہوں کہ میوزیم انتساب کو تبدیل کر رہا ہے، لیکن مجھے یقین نہیں ہے کہ میں پوری طرح سے متفق ہوں،” ڈچ آرٹسٹ کے بارے میں ایک حالیہ کتاب کی مصنفہ انیتا جارجیویسکا-شائن نے کہا۔ “میں اب بھی سوچتا ہوں کہ اس کا آغاز ورمیر نے کیا تھا۔”
نیشنل گیلری کی تحقیق نے اضافی بصیرت فراہم کی۔ جارجیوسکا-شائن نے کہا کہ “گرل ود دی ریڈ ہیٹ” میں عجیب و غریب برش اسٹروک ایک مشہور نظریہ کی حمایت کر سکتے ہیں کہ ورمیر نے اپنے کام کی سطح پر تصاویر پیش کرنے کے لیے کیمرہ اوبسکورا کا استعمال کیا، جس کی وجہ سے اسے روشنی کے مدھم ہونے سے پہلے اپنے مناظر کو تیزی سے خاکہ بنانے کی ضرورت ہوتی۔ . تاہم، میوزیم کے محققین نے کہا کہ برش اسٹروک میں کیمرہ اوبسکورا، پن ہول کیمرہ کی ایک قسم سے تعلق کا کوئی ثبوت نہیں ہے۔
اپنی کم حیثیت کے باوجود، “گرل ود اے فلوٹ” کے اگلے سال ایمسٹرڈیم کے Rijksmuseum جانے کی توقع ہے جس کا بل Vermeer کے کام کی سب سے بڑی نمائش کے طور پر لیا جا رہا ہے۔ نیشنل گیلری کا آرٹ ورک کو منظر سے ہٹانے کا کوئی منصوبہ نہیں ہے۔
“یہ کوئی بری پینٹنگ نہیں ہے،” ویز مین نے وضاحت کرتے ہوئے کہا کہ یہ اس بات کی قوی یاد دہانی بن سکتی ہے کہ کس طرح میوزیم کی تحقیق ماضی کے بارے میں ہمارے تصور کو مسلسل بدل رہی ہے۔ “فنکاروں کے ساتھ ساتھ کام کرنے والے لوگ تھے جنہوں نے راستے کے ہر قدم پر ان کی تقلید کی۔”
